摘要：針對石材在現代景觀鋪裝中的問題，以及對石材在景觀鋪裝中設計形式的探討，進一步地挖掘石材在景觀鋪裝中的影響和意義，以促進以石材為主的鄉(xiāng)土材料在景觀設計中的發(fā)展。
石材作為一種古老的鄉(xiāng)土材料，具有粗獷和細膩的氣質，多表現鄉(xiāng)土味和力量感，是文化和傳統的延續(xù)。
石材作為大自然提供給人類特殊的實用性材料，在景觀鋪裝的應用中最為廣泛，它以其獨特的質感、色彩以及排列形式，生動地闡述景觀鋪裝的藝術語言，始終引導著景觀鋪裝的設計進程。
伴隨著東西方文化的交流，西方的設計理念對我國景觀鋪裝設計產生了很大的影響，石材的粗制濫用，模糊了我們的生活空間和生活方式，使我國的景觀鋪裝產生了“千城一面”的現象。
石材在我國現代景觀鋪裝中存在的問題主要有：
1、盲目模仿已有的案例，景觀識別度不高。對于已有的案例，決策者和業(yè)主都是注重“榜樣”不注重創(chuàng)新，見別人使用石材的效果好，就生搬硬套。面對相同石材的景觀鋪裝，我們很難去辨別身處何地。
信息時代的發(fā)展，更是加快了模仿的速度，加上對優(yōu)秀案例的借鑒及新技術的應用，使得“景觀特色危機”進一步的加重。
2、愚昧的追求“文化”，盲目的崇拜藝術性。隨著“園林城市”、“文化城市”的提出，人們開始注重城市風貌和地面鋪裝的藝術性，在加強“文化”元素應用的同時，忽略石材鋪裝的功能性，特別是道路鋪裝中，石材已給人們生活帶來許多的負面影響。
3、過分跟從“檔次”，鋪裝形式過于單調。景觀鋪裝在追求高定位的同時，要考慮地域文化、景觀特色和經濟水平，石材并不是適合每一處景觀鋪裝，要挖掘石材的本質，尋找屬于城市自身的安詳和快樂。
特別是如今批量生產的年代，我國的景觀鋪裝形式單一、細節(jié)施工粗糙已是一種普遍的現象，現代的鋪裝沒有發(fā)揮鋪裝原有的功能。
二、石材在景觀鋪裝設計中的形式
隨著施工工藝水平的逐漸提高和景觀鋪裝設計理念的發(fā)展，石材在景觀鋪裝中出現多種組合形式，如有：
流線型排列形式、反襯拱形排列形式、直線（網格）式接縫型排列、平行排列形式、同心圓排列形式、扇形排列形式、錯開式接縫型排列形式等。
這些形式在相大的程度上表現了景觀空間的序列性、標志性、區(qū)域性、邊界性等，但追溯其組合模式的雛形，還是以漸變、重復和發(fā)射三種構成形式為主。
充分地理解這三種基本形式，并加以創(chuàng)新和運用，就會解決我國景觀鋪裝設計中形式單一等問題，促進石材在景觀設計中的發(fā)展。
1、石材的漸變形式
石材的漸變形式是利用平面構成的原理，以石材的基本形或基本骨骼為單位，進行逐漸地、有規(guī)律地組合，給人以自然美、節(jié)奏美和韻律美，并表現出一種和諧的秩序感。
石材的漸變形式包括石材形狀和大小的漸變、石材表面質感和肌理的漸變、石材本身色彩的漸變、石材鋪裝方向的漸變等。石材的方向漸變是從一點到另一點，按照透視和方向的原理，利用石材的輪廓，由大到小或由小到大的變化，將景觀空間的深遠感表現的淋漓盡致，體現出景觀鋪裝和景觀空間的軸向性和向心性。
石材的形狀漸變是指利用石材從一個形狀過渡到另一個形狀，分析兩個形狀的共性，并在中間形成一個過渡區(qū)，這樣的漸變手法會給景觀鋪裝和景觀空間帶來強烈的和諧感和動態(tài)感。
石材的色彩漸變和肌理漸變在景觀鋪裝中的應用，也和石材大小、形狀漸變一樣的，都是根據設計理念利用過渡來表現景觀空間的效果。
2、石材的重復形式
石材的重復形式是指利用石材的同一要素或同一骨骼來進行連續(xù)地、反復地排列，給人以景觀鋪裝上的連續(xù)性。這樣的石材排列方式，效果整齊統一，畫面和諧而富有秩序，并且重復的形象出現，會增強人們對此處景觀鋪裝的記憶，增進人們對景觀的識別度。
重復的石材基本形象是構成景觀鋪裝的基本單位，是整個景觀鋪裝和景觀空間形成的必要條件，其按照一定的方向，結合圖形的正、負交替，形成多變的構成圖形。
石材的重復形式有石材單個骨骼基本排列形式，如流線型排列形式、平行排列形式等；還有石材組合單元的重復排列形式，如直線（網格）式接縫型排列、反襯拱形排列形式等。
這些排列形式構成景觀鋪裝和景觀空間的延續(xù)性，約定了景觀鋪裝的尺度、空間和色彩，使得生活的愜意、浪漫和溫馨融于景觀鋪裝之中，提高人們對于景觀鋪裝和景觀空間的感知性。
3、石材的發(fā)射形式
石材的發(fā)射形式其實是石材特殊的重復和漸變，是以石材的基本形圍繞著一個中心點，向四周環(huán)繞發(fā)射而構成的圖形。其特點是無論由中心向四周或由四周向中心發(fā)射，都會形成強烈的視覺效果，具有導向性，充滿圖形的韻律感。
石材的發(fā)射形式有同心發(fā)射、離心發(fā)射、向心發(fā)射和多心發(fā)射等形式。石材的同心發(fā)射形式，是由一點向四周逐漸擴展的，有同心圓和同心矩形兩種模式，是借漸變，來引導人們的視覺重點，是景觀鋪裝中常用的表現手法。
在石材的離心發(fā)射形式中，由于發(fā)射的線性不同，有直線型和曲線型兩種。直線型給人以力量感，特別是大體積的石材，結合石材表面的肌理，最能表現出石材的幾何美感；而曲線型給人以柔和多變，特別適合小體塊的石材（如鵝卵石），最能表現出景觀鋪裝的細膩美感。
石材的多心發(fā)射形式即以多個中心點發(fā)射構成，之間的發(fā)射線相互交叉銜接，營造富于動感的效果。除了以上的單個發(fā)射形式外，還有多個發(fā)射形式進行交叉使用，這樣的形式感極強，充滿吸引力，不僅提高景觀鋪裝的領域感和滲透感，而且體現景觀鋪裝的人性化，促進石材與周圍環(huán)境的相互滲透與融合。
4、石材組合的其他形式
石材在景觀鋪裝中的組合形式，除了上述的形式，還有石材的整體化形式和個性化形式等。石材的整體化形式，是指在進行大面積的石材景觀鋪裝時，把整個的場景當作一個整體來進行圖案設計，其目的就是追求景觀鋪裝整體統一的效果，突出鋪裝的主題，以便加強人們的印象。
石材的個性化設計是指運用象征等手法，借助石材的本身特性，來強化此處的地域文化和鄉(xiāng)土氣息，通過利用重心的設計手法，使人們在心理上和視覺上產生回憶和聯想，加強對景觀鋪裝乃至整個景觀空間的認可度和親切感。
三、結語
在如今新材料不斷涌現的時代，我們不僅要關注新材料和新技術的發(fā)展，關注材料應用存在的問題，還要時刻挖掘鄉(xiāng)土材料的特性，探索其深層次的表現。通過對石材的漸變、重復、發(fā)射和其他形式的探討，來揭示石材在景觀鋪裝中的形式美學，這些美學特點也符合其他的鄉(xiāng)土材料，從而加強對鄉(xiāng)土材料表現力的挖掘，促進“材料帶動設計”的思潮形成。
1、（以）里埃特·瑪格麗絲（Margolis, L.），（美）亞歷山大·羅賓遜（Robinson, A.）著；朱強，劉琴博，涂先明譯.生命的系統：景觀設計材料與技術創(chuàng)新[M].大連：大連理工大學出版社，2008.11
2. 清華大學美術學院裝飾應用材料與信息研究所.材料悟語——裝飾材料應用與表現力的挖掘[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2007
