繽紛四時(shí)里飄落衣襟的繁花細(xì)蕊，湖光塔影中數(shù)不盡的跌宕風(fēng)流。她有著令人看近成遠(yuǎn)的魔力，將青萍之末的微動(dòng)渲染成浩繁鴻章。然而對(duì)于設(shè)計(jì)師而言，他似乎更愿意將“大氣恢弘”一詞贈(zèng)予中原，以釋其風(fēng)情。

地處中原的鄭州城南正榮府以大尺度線條切割出文化的宏脈，偌大的油畫山景迎面而來(lái)。姚黃色的云霞，珊瑚色的峰脊，魏紫隨林木蜿蜒，染繪出一幅風(fēng)光旖旎的日出盛景。陽(yáng)光四處落腳，演繹虛實(shí)難測(cè)的默劇，忽而清涼，忽而和暖。

設(shè)計(jì)師將前廳的空間主題定為“遇山”，中央的大型藝術(shù)畫取山峰蜿蜒起伏之形態(tài)，在光線沐浴下呈現(xiàn)柔韌與巍峨交織的萬(wàn)般姿態(tài)。光陰游走的痕跡在曲面上緩緩流淌，猶如在空中浣洗金色的綢緞時(shí)不經(jīng)意印下的一串水紋。

沙盤區(qū)將筆桿交予大自然中最靈動(dòng)的媒介，以水墨畫描摹延綿起伏的山形，巧妙破解智與仁的雙重取舍。零星散落的燈浮現(xiàn)出如同海市蜃樓般夢(mèng)幻的輪廓，最終又因循萬(wàn)物輪回的規(guī)律，在深邃的池底等待新的蛻變。

對(duì)稱排列的落地壁燈連接地面與天花，豎向符號(hào)的視覺引導(dǎo)成就空間的高度秩序與儀式感，打破了訪者對(duì)中原印象的常規(guī)界定。魏晉名士的駿爽意氣貫穿其間，印證素雅之間亦存風(fēng)骨。

理性的線條拼接藝術(shù)軌跡，搭配低飽合的淡雅配色，洽談區(qū)被包裹進(jìn)低調(diào)的奢華中。悠然時(shí)光與美學(xué)浮想在此融合發(fā)酵，于一室清幽中達(dá)到身心的松弛。設(shè)計(jì)師在空間中特設(shè)閱讀區(qū)，書香馥郁卷走生活的不安，沁潤(rùn)著心靈。

木性質(zhì)樸、醇厚，肌理順滑圓融如云錦羽衣。以“木”構(gòu)筑起的空間通常散發(fā)著一股恬靜閑適的書卷雅氣，細(xì)嗅有寒香，三分通透，三分安寧。

休息室內(nèi)還設(shè)有水吧，以淡雅顏色為主基調(diào)。線性元素構(gòu)架起狹長(zhǎng)而通透的空間，疏密有致的裝飾線條牽引視線縱向延伸，以廊道走向?yàn)檩S線，營(yíng)建豁然之意境。

展示區(qū)將中原文化以文字書寫于水墨畫上，文字與墨畫分離又結(jié)合，形成移步異景之象，設(shè)計(jì)師利用微妙的對(duì)比，將“浮”與“沉”、“輕”與“重”的對(duì)立柔性化解，以達(dá)統(tǒng)一。